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{《绝句·竹影和诗瘦》原文翻译及赏析_作者王庭筠竹影和诗瘦梅花入梦香可怜今夜月不肯下西厢前两句一从视觉一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界竹和诗一为自然之物一为社会之物二者本无从比较但诗人用一个瘦字把二者紧密地联系在一起竹具有清瘦的形象诗具有清瘦的风格瘦字用得生新为全诗定下了清瘦的意境氛围而入梦香则将现实与梦境联系起来梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香已不同凡响而这香气还伴着诗人进入梦乡则香气之浓郁之悠长可以想见将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中这就构成了情在景中景在情中情景混融莫分的高妙意境前两句字面上完全没有月但透过竹影和梅香我们可以感受到月自在其中在后两句中诗人便将月和盘托出可怜者可爱也当诗人信步庭院时月光与竹影梅香是那样的和谐而回到西厢房时这月光却不能下西厢这多么地令人遗憾诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪诗人遗憾或幽怨的是什么也许是有情人天各一方不能互通情怀也许是君臣阻隔上下无法沟通也许什么都不是只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已《临湖亭》原文翻译及赏析_作者王维轻舸迎上客悠悠湖上来当轩对尊酒四面芙蓉开一作对樽酒以摩诘之敏感与淡怀难得有此情趣盎然之作此诗颇同山居秋瞑竹喧莲动之意然竹喧莲动是从他人着笔而此诗则是自我抒怀与上客挚友相约湖上一游良辰美景高朋人生之快哉莫过如此诗中最为精彩处乃最后一句此本为唐诗小绝句之惯例喜以收束处点缀二三意象以达言尽无穷之效技法众人皆唯如何遣词造句则有凡圣之异四面显景色之开阔以见心境之敞亮芙蓉之嫣然映衬游客之欢颜诗人轻松欢快之情韵传播于辞章使小诗亦随之简明单纯无甚深意揣摩只以清新自然得一时之欢然欣悦此类风调甚似孟襄阳之作世以王孟并称即多着意于此襄阳思虑单纯酣然以乐无幽思而多甜美心田得此滋润无须深意仍能回味萦怀稍有不同处襄阳乐之欢畅故而兴高而采烈摩诘思虑深沉难得有此闲淡因此心性而淡然以欢并无神采飞扬之色襄阳亦是开轩面场圃但末尾仍不忘叮咛待到重阳日还来就菊花可见其兴致之高昂而摩诘只一四面芙蓉开点到为止幽喜意俱在无言之中
《代悲白头翁（洛阳城东桃李花）》原文翻译及赏析_作者刘希夷洛阳城东桃李花飞来飞去落谁家洛阳女儿惜颜色坐见落花长叹息今年花落颜色改明年花开复谁在已见松柏摧为薪更闻桑田变成海古人无复洛城东今人还对落花风年年岁岁花相似岁岁年年人不同寄言全盛红颜子应怜半死白头翁此翁白头真可怜伊昔红颜美少年公子王孙芳树下清歌妙舞落花前光禄池台文锦绣将军楼阁画神仙一朝卧病无相识三春行乐在谁边宛转蛾眉能几时须臾鹤发乱如丝但看古来歌舞地唯有黄昏鸟雀悲天净沙·秋思古诗(秋思)原文翻译及赏析_作者马致远枯藤老树昏鸦小桥流水人家古道西风瘦马夕阳西下断肠人在天涯

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